Die technischen Details sind hier zu finden:
http://dcptool.sourceforge.net/Hue%20Twists.html.
Hier die vereinfachte Erklärung:
Ich fotografiere normalerweise mit der ETTR-Methode ("expost to the right"; was das ist, kann man hier im Forum oder an etlichen Stellen im Internet nachschlagen (Wikipedia,...); vereinfacht gesagt wird die Histogramm-Kurve, die man sich am Bildschirm der Kamera anzeigen lassen kann, durch gezielte Überbelichtung so weit wie möglich und sinnvoll nach rechts verschoben; diese Überbelichtung wird später in der Bildbearbeitung wieder nach unten korrigiert; ETTR hat den Effekt, dass Tonwerte besser aufgezeichnet werden können und wesentlich weniger Bildrauschen auftritt) und ausschließlich im Raw-Format. Meine Fotos importiere ich dann in Lightroom und wandle sie dabei in DNGs um (was das ist, kann man ebenfalls im Internet finden).
Kürzlich habe ich wieder ein paar Testfotos gemacht: Eines mit der Belichtung, die mir die Kamera vorgibt (d.h. das, was die Kamera-Automatik als "normale Belichtung" ansieht), und eines um ca. 2 Lichtwerte überbelichtet. Das überbelichtete habe ich dann in Lightroom um genau die 2 EV korrigiert, sodass beide Bilder gleich hell waren. Dann habe ich sie mit der Bildvergleichs-Funktion von Lightroom miteinander verglichen. Dabei habe ich bemerkt, dass sich einige Farben etwas voneinander unterschieden haben: Das Blau des Himmels auf dem einen Foto z- B. war etwas mehr "in's Cyan verschoben" als auf dem anderen, die Blautöne waren also unterschiedlich.
Zuerst habe ich vermutet, dass Kamerasensoren zu Farbverfälschungen neigen, je länger die Belichtungszeit ist: Um ETTR mit einem festen Blendenwert machen zu können, muss sich natürlich die Belichtungszeit erhöhen, damit eine Überbelichtung überhaupt möglich ist. Längere Belichtungszeit = Farbverschiebung am Sensor, das war mein Gedanke. Ich habe zu diesem Thema nämlich etliche Hinweise im Internet darauf gefunden, dass CMOS-Sensoren tatsächlich so ein Verhalten zeigen. Inzwischen bin ich mir einigermaßen Sicher, dass wenn solche Sensor-Farbverfälschungen auftreten, die wahrscheinlich erst bei sehr langen Belichtungszeiten wirklich gut sichtbar und zum Problem werden, wenn mal also z. B. mit einem ND-Filter (Neutraldichte-Filter; was das ist: Im Internet suchen) fotografiert. Bei den Belichtungszeiten, die ich verwende, spielt das eigentlich keine Rolle.
Bei meinen Recherchen bin ich dann auf den Artikel oben gestoßen (Link am Anfang dieses Textes). Den habe ich zwar schon gekannt, aber nie so richtig "wahrgenommen". Ich habe also alles aufmerksam nochmal durchgelesen.
In einfachen Worten geht es darum: Die digitalen Daten der Fotografie (also des fotografierten Bildes), d. h. die Datei, wird von Lightroom gelesen, intern verarbeitet und dann ausgegeben, normalerweise erstmal auf dem Computerbildschirm. Die interne Verarbeitung ist jetzt die Stelle, um die sich alles dreht. Hier erfolgt nämlich die eigentliche Bildbearbeitung, also die Bearbeitungsschritte, die der Anwender mit Lightroom durchführt - Belichtung, Kontrast, Schärfe, Sättigung etc. etc. mit den vielen Reglern ändern. Das ist die eine Seite.
Die andere Seite ist das Farbmanagement. Bei der internen Verarbeitung bearbeitet Lightroom nämlich mehr oder weniger vollautomatisch die Bildfarben, indem er die Originalwerte der Foto-Datei mithilfe von Tabellen absichtlich verändert. Diese Tabellen befinden sich in sogenannten Kamera-Profil-Dateien und haben die Dateiendung .dcp (zumindest unter Windows, wie das auf einem Mac aussieht, weiß ich nicht) für "DNG Camera Profile". DNG deshalb, weil das mehr oder weniger
das Raw-Format für Adobe ist. Angewendet werden diese Profile aber auf alle Raw-Formate, nicht nur auf DNG. Und: Lightroom wendet
immer so ein Farbprofil an. Das Programm kommt bereits mit einer Reihe vordefinierter Profile, und man kann sich mit entsprechenden Hilfsprogrammen selbst welche erzeugen. Ziel dieser Profile ist, vereinfacht gesagt, dass die Farben, die man Fotografiert hat, am Ausgabemedium (Bildschirm, Drucker,...) auch so originalgetreu wie möglich auch ankommen. Voraussetzung dafür ist freilich, dass man durchgängig Farbmanagement macht - das ist allerdings ein anderes Thema, das den Rahmen dieses Beitrags sprengen würde. Nachzulesen im Internet.
Die Profil-Tabellen versetzen Lightroom in die Lage, gezielte Farbverschiebungen vorzunehmen, wenn das Foto mit den diversen Schiebereglern bearbeitet wird (Kontrast etc.). Adobe geht davon aus, dass solche Farbverschiebungen notwendig sind, um bei der Bearbeitung Farben zu erhalten, die dem Auge schmeicheln. Genauer gesagt wird der Hue einer Farbe, also der Farbton selbst, beeinflusst. Aus Blau kann dann z. B. ein Cyan-stichiges Blau werden, wenn man am Belichtungsregler herumwerkt. "Hue" ist ein Begriff des HSL-Farbmodells - was das ist, kann wiederum im Internet nachgelesen werden. Je mehr ein Korrektur-Regler bewegt wird, desto stärker der Effekt der Farbverschiebung. Lightroom rechnet die Stärke der Korrektur anhand der Profil-Tabellen und der Stellung der Korrektur-Regler aus.
Lightroom macht das Ganze also so: Fotodaten einlesen, intern verarbeiten, ausgeben. Intern verarbeiten heißt dabei: 1) Kameraprofil und 2) Bildbearbeitunsschritte anwenden. Und genau hier geht's um die Wurst: Je nachdem, in welcher Reihenfolge diese beiden Schritte aufeinander folgen - also erst 1) dann 2) oder erst 2) dann 1) - werden die Farben unterschiedlich beeinflusst und damit auch unterschiedlich zur Ausgabe (wie gesagt, normalerweise erstmal der Computerbildschirm) weitergeleitet.
Grund dafür ist die Art und Weise, wie die Profil-Tabellen mit den Farbwerten herumrechnen. Wenn ich ein überbelichtetes und ein normal belichtetes Foto mit dem selben blauen Himmel drauf habe und das überbelichtete mithilfe des Belichtungsreglers in Lightroom so korrigiere, das beide Fotos die gleiche Helligkeit aufweisen, passiert intern in Lightroom folgendes:
Im einen Fall wird die Profil-Tabelle vor den Bearbeitunsschritten angewendet. Das überbelichtete Foto hat ein helleres Blau, das wird das als Basis für die automatische Farbkorrektur hergenommen. Jetzt beginnt die Korrektur der Helligkeit des Fotos mittels dem Belichtungsregler in Lightroom: Je weiter der bewegt wird - in unserem Fall nach links, weil das Foto ja dünkler werden soll, desto mehr wird der originale Farbton, das Blau, verändert. Heraus kommt ein anderer Blauton als im anderen Foto.
Im anderen Fall wird die Profil-Tabelle nach den Bearbeitungs-Schritten angewendet. Das überbelichtete Foto wird zuerst einmal mit dem Belichtungsregler in Lightroom auf die Helligkeit des anderen Vergleichsfotos gebracht. Dadurch wird die Helligkeit des Blau verändert. Das dient dann wiederum, wie im oberen Fall, als Basis für die automatische Farbkorrektur mit den Profil-Tabellen. Weil die Helligkeitswerte der Blautöne diesmal aber gleich sind, findet keine Verschiebung des Farbwertes statt. Vergleicht man beide Fotos miteinander, so sind die Blautöne die gleichen.
Mit dem Hilfsprogramm dcpTools, das man auf der Seite oben (Link am Anfang dieses Textes) herunterladen kann, ist es möglich, die DCP-Dateien, also die Profil-Korrekturtabellen, zu verändern, um das Verhalten zu beeinflussen, zu welchem Zeitpunkt Lightroom die Farbverschiebungen durchführt - vor oder nach den Bildbearbeitungsschritten. dcpTools verschiebt dabei Tabellen innerhalb der DCP-Datei.
Wenn ein Kamera-Profil mit den dcp-Tools bearbeitet worden ist und für ein Foto verwendet wird, erhält man gleiche Farbwerte bei der Bildbearbeitung und verhindert, dass Farbverschiebungen aufteten. Und genau das ist es, was ich für ETTR brauche: Die Korrektur der überbelichteten Fotos soll genau die Farbtöne eines normal belichteten ergeben, Farbverschiebungen sind hier absolut unerwünscht. dcpTools gibt mir dazu das notwendige Werkzeug in die Hand, mit dem das möglich ist.
Ich hoffe, ich habe das Thema jetzt verständlich genug erläutert - ist zwar extrem langatmig geworden, aber solange es auch nur einer weiteren Person hilft, ist's das wert gewesen!
